TANKURI ―創造性を撃つ―
本書で展開した創造＝作品化＝日本画作品とは、外部からの召喚のための感覚を全面化し、待つことであった。それは、「わたし」において、抽象的な意味での意図と実現のギャップの、切断と接続の共立を徹底させ、異質なものがギャップに降臨することを受け容れることだった。そして、切断と接続の共立を実現する仕掛けもまた、異質なものの連続を必要とするのだった。
藝術とは、反復の危うさに対する感性である。記憶し、想起する反復だけなら人工知能もやっている。現代社会は、あまりにも、反復を対象化し能動的に操作する営為を求め過ぎた。反復の危うさがデジャブをもたらし、個別と普遍を共立させ、時間を、この生を創り出す。この意味で藝術は、これからの科学や工学の基礎さえ与えるものなのである。
内容紹介
第１１章 花喰鳥（往復書簡）
［ 目次 ］
テクノロジカル・メカニカル／マジカル日本画
キッチュの向こう側
ラ・ヴェネツィアーナ
絵画とベルグソンの過去
宇津の山図屏風
向こう側の抽象性
「やってくるもの」の無関係性
マジカル日本画としての中村作品
著者略歴
中村恭子（なかむらきょうこ）
日本画家。
早稲田大学招聘研究員、東京外国語大学アジア・アフリカ言語文化研究所フェロー。
1981年生、東京藝術大学卒業、同大学大学院博士後期課程修了（博士（美術））。
展覧会に、「シンビズム展」（諏訪市美術館、2018）、「中村恭子皿鉢絵巻展（Art Space Kimura ASK?、2017）、「中村恭子日本画作品展」（東京外国語大学アジア・アフリカ言語文化研究所、2015）など多数。
書籍装画に、《蛸工図》（郡司ペギオ幸夫『いきものとなまものの哲学』（2014、青土社））、《生殖の線―スペキュラム―》（松田修『刺青・性・死 逆光の日本美』（2016、講談社学術文庫））、《百刻みの刑》（Ｖ・ナボコフ『アーダ』（2017、早川書房））などがある。
郡司ペギオ幸夫（ぐんじぺぎおゆきお）
早稲田大学基幹理工学部表現工学科教授・神戸大学名誉教授。
1959年生、東北大学理学部卒業、同大学大学院博士後期課程修了（理学博士）。
1987年神戸大学理学部地球科学科助手、助教授を経て1999年教授、2014年より現職。
主な著書に、『原生計算または存在論的観測』（2004、東京大学出版会）、『生命理論』（2006、哲学書房）、『生命壱号』（2010、青土社）、『群れは意識をもつ』（2013、PHP新書）、『いきものとなまものの哲学』（2014、青土社）、『生命、微動だにせず』（2018、青土社）、『天然知能』（近刊、2019、講談社）などがある。
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